電影《雞排英雄》官方部落格

文章轉自：http://www.wretch.cc/blog/nwine2002/7463637
      台灣是個故事島，其實到處都是落花水面皆文章，只是台灣特別有生命力，雞排英雄故事背景在我們都熟悉不過的夜市，提醒我們一件事情，就是這些故事都這麼靠近我們，說真的，失親的、為生活苦勞的，想起前陣子才聽人說起家家有本難念的經，這真的都在我們身邊。
      不過台灣人的硬骨子，氣魄就是打不倒。也因此這麼有活力的吧。

原文出自於：百無禁忌不累格  http://adaeyang.pixnet.net/blog/post/28283343


這張海報從雞排英雄的面冊A來的~


官方部落格上也有劇情大綱，不過這部電影老少咸宜，絕對看得懂啦！

2011年2月4日、大年初二兼立春，跟朋友去看了這部電影，實在對葉導的功力佩服無比，將一個溫馨可愛的小故事呈現出無比獨特的張力與深度，堪稱開年最精采的國片！

首先，望春風的各種配樂、變奏，隨著故事恰如其分的催人熱淚。俊美無比的藍正龍在片中的演技異常自然，布袋戲的河洛話口白優雅慵懶、流露很自然的江湖氣。故事從女主角柯佳嬿引發的意外開始，一個無法忘懷父親、不知道自己要甚麼、怎麼面對人生的潑辣女孩。要不是女主角當小報的狗仔記者，兩個人的生長背景天差地遠，幾乎是平行線。當然啦，英雄的旅程總是要從一些近乎超自然或異常的事件開始，然後，慢慢帶出夜市裡的苦樂人生。

老公中風失智的挽面阿婆、擔任夜市之花的孫女、相依為命的雞排攤姊弟、牛排攤的單親頭家娘、頭家娘的胖兒子、以及頭家娘那愛簽賭的男朋友。男主角只剩阿嬤一個親人，而善良的阿嬤收留年輕時的豬哥亮叔叔，沒想到這位叔叔翻身當選議員後、在建商的利誘下推動都更，斷絕所有人的生路。每個角色幾乎都是婚姻破碎、家庭重組、隔代教養、社會經濟地位欠佳。既不是工作穩定、也不算失業，而且，幾乎都是社會福利措施照顧不到的一群人...簡單來說，就是艱苦人。阿華在夜市被砸的『槍林彈雨』中無所畏懼、把小胖子搶救出來，但是年老體弱的阿嬤遭受攻擊威脅以後，也不禁退縮了。就像港片笑傲江湖裡，風清揚對令狐沖說的一樣，武功再高的人，一旦家人受到威脅又有甚麼用？

這位英雄並不完美，但也因此有血有肉，這些社會底層的小人物們也一樣。也許懂得不多、但都是性情中人，夜市面臨拆遷時，仍然提供食物分享給附近更艱苦的人。就像男主角的阿嬤在多年以前，就算冒著被地下錢莊算帳的危險、一樣收留豬哥亮並資助跑路一樣。看到這裡...如果我自己有這樣的朋友，真的還會來往嗎？這種生存情境對多數人來說，都很難以理解吧，但我們也都知道，這是實際上會發生的事。都更也是，建商未必全部黑心，但一定也會有勾結黑金、議員官員的奸商，幹出比片中更傷天害理的事情。而且結局未必美滿，幸好，這是部賀歲片，拍出皆大歡喜的結局。不然，偶真的會哭的。

在自救的過程中，強悍的女主角像是神隱少女裡的千尋一樣，不論是工作、父母、還是自己的男朋友，都要靠自己爭取。被處罰在夜市勞動服務後，她逐漸了解自己，鼓勵男主角繼續抗爭的英雄行為。這時，他本身就成為英雄的啟蒙者、保護者與寶藏本身，也相當於賜給英雄祝福的女神。受到祝福的英雄這才鼓起勇氣，踏上與豬哥亮和解、同時也是向破碎童年和解的路途。最後由幡然悔悟的豬哥亮扭轉乾坤、斬殺黑金勾結的怪物，推動夜市轉型。

男主角何時受到啟蒙的呢？也就是我們習慣說的「開天眼」，便是他在阿嬤的病房外、面對最深沉的恐懼之時。當他說出：「咱是看冇日頭ㄟ艱苦人，但是咱會使冇錢、未使冇志氣」這段話的時候，奇蹟就注定要發生了。女主角在最後的大逆轉、取得勝利後依稀見到的父親形影，便象徵她終於蛻變為成熟的大人。像是在三太子的保佑下，找到與她完全匹配的好男人。那麼，女主角是怎麼受到啟蒙的呢？在神話的規則裡，女人並不需要經過男性英雄這道多餘的手續，只要她願意成為女神，便完成了。



王彩樺、趙正平等超強配角也難能可貴，渾然天成的爆笑演出、渾身是戲！好幾處惡搞的橋段也是一絕，藍正龍在醫院跟阿嬤的那段本來很催淚，結果讓人三條線...還是別爆雷好了～至於記者們的採訪橋段，也是出人意表啊，下次用這招對付「會不會很恐怖」的記者們，也許很好用！XDDD

至於瑕疵方面嘛...當然是有一點，例如最後的轉折就有點快，但是2個小時的電影看起來一點都不嫌冗長，已經是到極限了吧。另外，女主角的表演也稍稍薄弱了一些，不過遇上藍正龍、王彩樺、趙正平跟豬哥亮這些妖怪級的戲精，也算是非戰之罪。

最後，強烈推薦大家進電影院看大螢幕版的雞排英雄。因為在不久的將來，我們會看到不少雞排英雄裡面的情節，但在那些不公不義的背後、卻未必會有英雄出現。艱苦人永遠不會消失，但是台灣人的超強求生力在艱苦人身上最為鮮明。無論遇到甚麼考驗，大哭大笑、盡情哀樂後繼續面對，難過好過、都要繼續過下去才對！
 

原文出自：http://epaper.ctfa2.org.tw/epaper110211/2.htm
賀歲片：從《雞排英雄》談起

「賀歲片」不僅僅是一部在春節檔期上映的影片而已。它反映了一個華語電影類型演化的生命週期，更具體而微地投射出華語電影產業的重心移轉。


      如果說走進戲院閤家觀賞「賀歲片」已經成為台灣人的過年習俗，可能有點言過其實，因為有更多人守在家裡電視機前看所謂的「首映片」；但當我聽到，我那做生意
忙到一年難得休幾天假的弟弟說，他打算年初二陪太太回娘家後，一家四口就殺回台中去戲院看《雞排英雄》時，我想到媒體報導，這片子在中南部的票房好過北
部，果然不是虛傳。《雞排英雄》的海報上有這麼幾個大字：「正港台灣賀歲片」。就在電影上映後的春節前夕，一篇影評提到《雞排英雄》：「今年賀歲片，土洋
大對決…
…兔年的春節檔期，馬上收割了由《艋舺》所帶來的果實，《雞排英雄》將接棒成為賀歲代表，…」*；無獨有偶的，另一家報社也在隨後的一篇報導中，寫到
「《青蜂俠》開紅盤、《雞排英雄》緊追…
…其它賀歲片也將加入戰局」**。即使你不是非看「賀歲片」不可的影迷，從這些春節期間的電影廣告文案，影評用語，和媒體報導所透露的訊息，對所謂「賀歲
片」的意涵，大概已經了然於胸了：「賀歲片」是一部在春節檔期上映的影片。但「賀歲片」果真僅止於此，它還有什麼特別值得一談的嗎？
      我們如對「賀歲片」一詞的內涵和來歷稍加考察，就會發現它不
僅反映了一個華語電影類型演化的生命週期，更具體而微地投射出華語電影產業的重心移轉。當一部電影的海報標榜「正港台灣賀歲片」時，它其實在提醒我們，「賀歲片」並非一種台灣原生的片型。「賀歲片」一詞究竟始於何時何地？據今(2011)年一月號《香港電影》雜誌(「總把新桃換舊符—香港賀歲片30年嬗
變」專題)的報導，30年前「賀歲片」就已經是「香港獨一無二的次類型電影」，它的「風格多是輕鬆幽默，題材多是喜劇動作，結局多是群星報喜齊歡唱，觀眾
看著舒心，導演圖個和樂，銀幕內外其樂融融」的電影。
      「賀歲片」作為一個華語(香港)喜劇電影的(次)類型，在
1982至1997年間進入成熟期。1981年農曆年出現的賣座電影《摩登保鑣》被視為香港「賀歲片」的肇始者，它的成功啟發了次(1982)年的《最佳
拍檔》(曾志偉導演，黃百鳴編劇，許冠傑、麥嘉、張艾嘉主演)，將「賀歲片」的類型元素進一步明確化。在《最佳拍檔》出現之前，與新年相關的電影故事，且
具喜劇色彩的影片並非沒有，而是未被有意識地整合開發運用，並著意安排在春節期間上映，以求取影片最大的票房收益。
      1997年，幾乎就在香港主權回歸中國的同時，一場由泰國引
發的亞洲金融風暴，連帶地讓香港電影工業陷入低潮，就在這一年的春節檔期，由九0年代「賀歲之王」周星馳主演的《97家有囍事》上映了；同一年，一部有別
於港式無厘頭喜劇的中國(大陸)「賀歲片」《甲方乙方》，由導演馮小剛呈獻給大陸觀眾。(另一位九0年代「賀歲之王」成龍則在二年前(1995)，藉由
《紅番區》的引進中國(內地)巿場，同時帶入了「賀歲片」的票房震撼彈。) 這一年內外在環境的變化，讓「賀歲片」在華語區的發展，開始轉向。
      《甲方乙方》上映後的六年，即2003年，為了走出金融風暴
和SARS導致的經濟低迷，香港與北京簽定CEPA，（香港官方英文名稱：Mainland and Hong Kong Closer
Economic Partnership
Arrangement，CEPA）中文名稱《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》。由於這個《安排》，更多的香港工作者走進中國內地，在「為人民
(幣)服務」之餘，也將它成熟的類型電影經驗帶進大陸，與此同時「賀歲片」開始多元化，它逐漸從它原生地香港的喜劇特質漫延開來，於是橘逾淮而為枳，「賀
歲片」作為一個具有形式與風格特徵的「類型」屬性逐漸淡化，反而作為「檔期」名稱的內涵逐漸普遍起來，以致如今許多人認為「賀歲片」不過是一部在春節檔期
上映的影片。
      不過，最近兩三年，隨著經典香港「賀歲片」的致敬之作(續集
電影)的回潮(如90年代初創造票房傳奇的《家有囍事》(1992)的翻拍之作，《家有囍事2009》、《花田囍事2010》)，這系列的最近一集《最強
囍事》今(2011)年春節檔在大陸創下的銷售佳績，適時地提醒影迷重溫「賀歲片」作為一個類型的原貌。但是，三十年河東，三十年河西，「賀歲片」作為
「香港獨一無二的次類型電影」時代似乎已經一去不復返，取而代之的，在大陸有馮小剛的馮式賀歲喜劇片，在台灣可能就是像《雞排英雄》這樣的「正港台灣賀歲
片」了。
      「賀歲片」從一個具有一定意涵的類型名詞，逐漸蛻變為檔期形
容詞(如「賀歲喜劇」、「賀歲動作片」、「賀歲工夫片」、「賀歲黑幫片」…
…「賀歲催淚片」、「賀歲災難片」)，說明了類型作為一種溝通語言的多元性格：它不是電影工業、媒體評論、或觀眾用法任何一方說了算，它是多方互動的產
物。有位著名的大學教授在談到他年輕時在台北植物園裡的電影院，看過一部名叫《太陽浴血記》(Duel in the
Sun，1946)的電影時，如此描述說：「「太陽浴血記」是一部西部武俠片，好萊塢一定拍了幾百部這種西部武俠片…
…」。未曾看過這部老電影，但知道老牌好萊塢明星葛雷哥萊畢克和珍妮佛瓊斯何許人的台灣觀眾，如何想像他(她)們擔綱演出的「西部武俠片」?
這種電影類型的創意溝通方式，實在令人佩服。
      話說回來，即使經典香港「賀歲片」原貌重現，它和「正港台灣
賀歲片」《雞排英雄》還是有距離的。這種差異不足為怪，因為類型電影本來就是根植在社會文化中汲取養分，開花結果。《雞排英雄》是一部可以喚起台灣觀眾普
遍共鳴的大眾電影，它除了找到一種戲而不謔的角度去貼近台灣社會的多元脈動：政商的勾結，媒體的亂象，都巿開發的利益衝突，小人物的生存困境都得到應有的
發聲機會；最重要的也是它最動人之處在於，電影對人性善良面的用心刻畫，及對人類互助扶持的普世價值的誠意表現，相信正是這些元素的有效整合，讓帶著感動
的笑意離開電影院的觀眾，由衷地推薦他們的親友，一起分享同樣的樂趣和感動。
      最近連續兩年的春節檔本土電影，《艋舺》和《雞排英雄》，在
票房上的亮麗表現的確給觀眾打開了對台灣「賀歲片」的想像維度：前者在時間縱軸上探勘(解嚴前後的台灣地方幫派興衰簡史)，後者朝空間軸線上伸展(電影最
後趕來情義相挺的夜巿自治會遍及全台各地)。新年伊始，作為台灣觀眾的我們衷心祝願，更多電影人可以在這片土地上，及時播種，勤於耕耘，相信來年將有更多
「正港台灣賀歲片」開枝散葉，果實纍纍，台灣電影揚眉「免」氣，為時不遠了。

(文 蕭明達)

原文轉自：http://news.msn.com.tw/news2050380.aspx
本土賀歲片回來了





中國時報【王乾任】

      繼二○一○年，本土電影工作者在春節檔期推出國片《艋舺》，創下票房佳績之後，今年的本土電影《雞排英雄》，再度挑戰春節強檔，雖然票房輸給好萊塢大片《青蜂俠》，但卻緊追在後，迄今票房已經衝過七千萬，且《雞排英雄》在中南部戲院全都是賣座冠軍。

      在消沉十餘年後，接連兩年，都有本土電影在春節檔期推出賀歲片，創下了不輸給好萊塢大片的銷售佳績，台灣電影可以說逐步擺脫輔導金與藝術電影的拘束，重新回到市場，能夠以票房和其他電影一決勝負。這是開春以來最令人感動與興奮的大事。

      本土電影之所以能夠重返商業機制，我認為有兩大關鍵因素：

      第一，本土電影工作者逐漸了解，深入挖掘在地文化，寫成有趣動人故事（電影），才能感動觀眾。我有個香港的朋友看完《雞排英雄》後，感觸良多。故事深深地扎根於台灣在地文化（夜市，那是台灣最蓬勃旺盛的庶民文化），說的是道道地地、有血有肉的台灣人在地的故事。此外，雖然是賀歲片，但絕不會只有歌舞昇平，幽默搞笑雖然也有，該批判該嘲諷的社會現象也沒有放過，不若近幾年港中兩地的賀歲片，多半高唱和諧而逃避爭議性話題，只會空洞地搞笑打鬧。

      去年《艋舺》熱賣之後，不少電影人已經發現，國片想在好萊塢與日韓中等國的電影中殺出一條血路，該走的不是少數文化菁英才能懂的藝術電影，而是向本土取材，
寫出雅俗共賞的好劇本，以廣大閱聽人能懂的敘事手法，完整地說好一個屬於我們的在地故事。《九降風》、《海角七號》、《冏男孩》、《聽說》、《艋舺》、
《父後七日》，都是市井小民的在地故事，從在地日嚐俗民生活與社會文化現象取材的國片，這是受歡迎的必備條件。

      第二，今天的青年世代沒有
「國片包袱」，只要是好的本土電影，他們就樂意力挺。從社會學的「世代論」來看，國片對他們來說，從來不是難以接近的東西。當他們十五六歲開始接觸電影
時，台灣的電影圈已經走出漫長的低迷歲月，有了一批令人驚豔的漂亮成績單，上述電影皆是。最近一兩年，每當有強打的本土電影上映，總能聽到年輕一輩說，電
影上檔後要去看。看國片對他們來說，是再自然也不過的一件事情。他們不像四五六年級生經歷過國片低迷期，總認為國片等於藝術片、得獎片，非常難懂，是文青
和文化菁英才會看的東西。

      也就是說，今天台灣的青年世代對於國片，好像二十年前的國片新浪潮時代，總會有所期待且認為可以一看。他們似乎先
天就已經具備了判斷某一部本土電影是否適合自己觀賞的鑑賞力，或者說台灣本土的電影工作者在重新拾回商業電影之餘，也已經開始懂得透過行銷去接觸大眾市
場，懂得傾聽大眾對於電影的渴望與需求，推出一部又一部扎根於本土的精采故事，整個電影界展開了一種貌似鬆散實則連結合作的策略，一點一滴的贏得大眾的接
受。看國片，已是一整個世代的青年能夠接受的休閒娛樂之一環。加上網際網路與社群網站的崛起，只要一部本土電影真的好看，青年世代的閱聽人便不吝嗇地向自
己的朋友或網友大力推薦，一再累積的成功經驗終於形成了正向的循環。

      接連兩年，本土電影都能在競爭最激烈的春節檔期，推出賀歲片且開出票房
佳績，借用電影《功夫足球》的知名台詞，「大師兄回來了！」，睽違已久的「本土賀歲片回來了！」我相信本土電影在台灣電影工作者沉潛多年後，一定能像豬哥
亮沉潛多年之後重出江湖時所掀起的熱潮一樣，席捲整個台灣社會，沛然莫之能禦。

（作者為文字工作者）

原文出處：http://udn.com/NEWS/OPINION/X1/6140584.shtml

【聯合報╱林火旺／台大哲學系教授（台北市）】

2011.02.09 02:28 am

 

【2011/02/09 聯合報】@ http://udn.com/

親愛的高雄鄉親們～《雞排英雄》來啦！！！


男女主角 藍正龍，柯佳嬿 將在明天（2／12星期六）

 
《雞排英雄》票房若破億　言言露兩粒
 

「雞排英雄」慶功 柯佳嬿撇伊郎
【聯合報╱記者王雅蘭／台北報導】
國片「雞排英雄」全台票房破7千萬元，主角個個紅到緋聞滿天飛，「賀歲天后」柯佳嬿和伊朗配角阿里逛家具賣場被拍到，她以自己喜歡華人來澄清，王彩樺打敗林志玲成為網友想偷情對象，她竟感謝大家「慈悲」。酷酷藍正龍沒收到前女友大S結婚喜帖，他要大家別再作文章，讓大S好好結婚。

原文出自：在愛琴海中看見愛  http://blog.yam.com/ritakuo/article/34935242
年節看了電影雞排英雄，很多議題值得我們好好省思，整部電影是台灣文化的縮影，而在利益與現實社會的夾縫中,我們有多久沒有仔細聽聽最單純、最簡單，內心真正的聲音，有多久沒有單純的為最簡單的夢想努力去打拼，以及媒體與政商勾結的亂象，以及媒體記者追求真相與正義的決心…